布艺之家讯：汉代深衣根据衣裾绕襟与否可分为直裾和曲裾两种。曲裾深衣后片衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，经过后背在绕至前襟，然后腰部缚以大带，可遮住三角祍片的未梢。在汉代不仅男士可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式。女子的曲裾深衣，长可曳地，衣襟旋转而下。下摆一般呈喇叭状，在今天看来也有着别样的风韵。

魏晋服装日趋宽博，从上至下都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。魏晋时期妇女服装风格表现为“上俭下丰”，上一短小，下裙宽大。上身穿衫、袄、褥，下身穿裙子，如晋代傅玄《艳歌行》所说“白素为下裙，月霞为上襦”。

魏晋时期，女子衣着上衣袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，俊俏潇洒。顾恺之《女史箴图》《洛河神赋》正体现了这种风格，人物衣裙修长飘逸，雍容华贵。

唐代开始，工艺装饰普遍使用花卉图案，其构图活泼自由，疏密匀称、丰满圆润。特别是波状的连续纹样与花草相结合后，就是唐代盛行的缠枝图案。

隋唐时期最时兴的女子衣着是襦裙，即短上衣加长裙，裙腰以绸带高系，几乎及腋下。又有从宫廷传开的“半臂”，有对襟、套头、翻领或无领式样，袖长齐肘，衣长及腰，用小带子当胸结住。因为领口宽大 ，穿时袒露上胸，又有披帛，以薄纱罗制作的长巾披搭肩上，更显风姿卓越。

唐代尚体态丰满，宋代女装一改晚唐宽大拖沓风，讲求瘦长，以显露身材苗条。一般贵族和官僚妇女，衣着虽不及唐代华丽，却配色大胆，已经打破唐代以青、碧、红、蓝为主色的习惯。

宋代时装的传统款式，以旋袄最有代表性，流传也最广泛。其款式与唐代齐膝短大衣的胡服相近，其特色一是直领，镶一道花边叫“领抹”;二是对襟，无纽常敞，露出腰腹围;三是小袖，袖口在手腕处缩紧。这幅宋人所绘的《瑶台步月图》正是体现了这种衣着的风格。

元代蒙古妇女和汉族妇女的服装有很大的不同。蒙古妇女的服装是一种宽大的长袍，很男人的服装没有多大区别，这跟草原气候寒冷 和早晚温差有密切的关系。此外，蒙古贵族妇女十分流行戴冠帽。

元朝汉族妇女的衣服，大体和宋相似，没有多少变化。北方的团衫、南方的大衣，都是全身的长衣，一般是成年妇女所穿。长衣之外，往往再加上一件半臂即半袖子的上衣，有的则加披肩。

明代女子的服装，只要有衫、袄、霞帔、褙子及裙子等。基本样式大多仿自唐宋，恢复了汉族的习惯。总体来说，服装风格修长窈窕，变化丰富。

明崇祯末年开始，民间女子兴起“水田衣”，即用多色零碎质料拼接而成的裙式，样式格外新颖。初时有多块均匀的长方形面料拼接缝制，后台用大小不一的各种形状的织棉面料制成。

清朝女装，汉、满足发展情况不一，满族女子梳“二把头”着“旗装”。至于后世流传的旗袍，长期主要用于宫廷和王室。清后期，才为汉族中的贵妇所仿用，并且样式较之前更紧身一些。

汉族女子沿袭了明式服装，用的“褙子”改名为“披风”带有衣袖，一般为直领、对襟、大袖。内穿一件“袄子”，一般为大襟、小袖、圆领、晚清女子穿着多为上袄下裙或上袄下裤。

明国女装大多是“上袄下裙”的传统形式，但衣长剪短，同时带有圆摆，袖口扩大为“倒大袖”即衣服的袖口比袖笼大，这是明国时期女装时尚的重要标志，有人称这将女性柔美发挥的淋漓精致。

明国后期，女式旗袍受西方服装的影响，改良了剪裁，由直线平面变成了曲线立体的剪裁，还有了省道、落肩甚至拉链等，身段更容易被勾勒的挺拔而妩媚。海派旗袍便是当时的典型。

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